“Oci de bissa, de basilissa, testa de fogo ch ‘l giasso inpissa, nu te preghemo: sbrega sù fora, nu te inploremo, tuto te inplora; móstrite sora, vien sù, vien sù, tiremo tuti insieme, ti e nu aàh Venessia aàh Venissa aàh Venùsia.
“La pelle dell’albero”, laboratorio didattico presso il Museo “Explora” di Roma, del 2001. L’esperienza laboratoriale si è sviluppata in estate 2001, nel Museo Explora di Roma, in una settimana di luglio i bambini erano presenti dalla mattina fino al primo pomeriggio con una pausa pranzo. Gli obbiettivi, di questa esperienza, erano di permettere al bambino di contattare la sua parte emotiva, del suo corpo, del movimento, della sua pelle con altre pelli di oggetti
Quando il bambino nasce, la sua pelle tocca la pelle della madre. La pelle ricopre tutto il corpo e separa e protegge l’interno con l’esterno. Questo progetto, lo studio e la realizzazione di laboratori didattici di arte, sono svolti per i bambini di età della scuola materna al Museo dei bambini a Roma e per i bambini della scuola elementare. Il bambino ritrova la sua tenerezza e il liberi movimenti attraverso il gioco e il divertimento, e sentire attivo il contatto della sua pelle col mondo esterno. La Pelle, Il Corpo, I Sensi, La Grazia.
Nato nel 1965 in Ungheria vive e lavora a Bialystok. Artista che si muove tra la scienza, la scultura e l’istallazione come il lavoro, come una provocazione dinamica di esperienze visuali. Come il lavoro del 1991 intitolato Magnet Spring, fatto di vetro e magneti che tengono insieme lastre di vetro poste a distanza dai magneti e paralleli rispetto alla parete del muro tenuta da una corda.
Quando si compie la passeggiata in qualunque luogo che si desidera compiere il passo è quello che determina la vista del luogo. Si scandisce l’angolazione di dove si poggia lo sguardo come un cono invisibile si mette a fuoco quel punto e il susseguirsi dei passi si dividono sulle diverse distanze che separano il corpo dal nuovo sguardo che si poggia sulla prossima scena.
La critica che muove Feuerbach alla religione cristiana è quello, di aver subordinato la figura dell’uomo rispetto a quella di Dio, questo perché l’uomo avverte continuamente la suo essere infinito e lo proietta nella religione.
Se l’arte è composta di dettagli, è perché l’insieme è supportato dal particolare? La grandiosità dell’opera artistica si racchiude nel mistero che trascende dalla forma e rimane sovvertivo e non voluto nella sua manifestazione immediata?
Quel giorno invernale del 31 dicembre 1909 Monsieur Henri Pouctal, era libero dagli impegni di lavoro, aveva finito il montaggio del suo film Vitellius che sarebbe uscito nelle sale l’anno dopo.
